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深圳市九阳电池有限公司

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非遺+非遺錫劇“捏活白小姐彩图”了惠山泥人
发布时间:2020-01-18        浏览次数: 次        

  12月14日,結束了錫劇《惠山泥人》在江蘇無錫江陰大劇院的第26場演出,送走戀戀不舍的戲迷,又補完央視戲曲頻路须要的畫面,將近夜裡11點的時候,劇中“吳巧珍”的表演者、無錫市錫劇院院長黃靜慧終於能和記者見上面了。

  黃靜慧顧不上卸妝,換了衣服就拉記者上車。從江陰大劇院返回市區1小時的車程中,前天(12月24日)薄暮隻睡了4個小時、星期二連著唱了3個多小時的黃靜慧,全程用高亢洪亮的嗓音講著錫劇的發展、傳承。

  “昨天入夜也演了一場,動情之處淚流滿面,導演特別指点我们们,為了電視節目播出功效,今天必然得忍住,不能哭得太厲害。”黃靜慧說,《惠山泥人》是一部很動人的戲,演員自己感動了,觀眾智力被感動,而热情正好是戲曲的靈魂。“基層院團的戲曲創作、表演服務於基層公民,豪情最能激發觀眾的共鳴。”從藝30多年,黃靜慧早悟出了這個真理。

  其實,將無錫民間傳統手工藝、國家級非遺惠山泥人搬上同樣是國家級非遺的錫劇舞台,無錫市錫劇院早已盤算多年。十幾年間,劇院邀請過全國各地的劇作家赴無錫採風創作,劇本也出了不少,但總是因為這樣那樣的因由沒能投排。直至客岁,劇院以已故湖南劇作家老顏的劇本為蓝本,成功申報國家藝術基金2019年度舞台藝術創作資助項目,並邀請一級編劇楊蓉進一步打磨劇本。

  想做好非遺題材,就必須要對非遺項目有所意会。於是,到惠山泥人廠參觀學習,成為每名創作人員的必筑課。“我感覺這群人的灵魂特別可貴,他们們的任务坊十分簡陋,穿著特别簡單,但部属的高文卻相等圆活。”楊蓉連用3個“万分”,“從他們身上,大家看到了無錫人的執著、實干,就像戲詞裡說的——打泥要實。”

  打泥要實、搓泥要柔、捏泥要細、扳泥要活,惠山泥人的技法貫穿表演始終,劇中的手藝人對這番話還有一番更深入的解讀:“打泥就像做人,要實實在在,不能有一點空、虛、假,做出的泥人才會真、誠、實。”傳承近千年的惠山泥人塑造著無錫的区域文化和無錫人的灵魂氣質。

  戲一開場,便將矛盾沖突推了出來。“泥人王”吳淞山將偷學吳家技藝的伙計王天成以及養女吳巧珍逐削发門。緊接著,第二幕就跨到10年后。《惠山泥人》總導演黃在敏和導演李杰的這一設計,讓觀眾感覺十分驚艷。

  “第一場最難寫,因為擔心觀眾人物對不上號、看不懂,多數劇目是怠缓叮咛,于是入戲特別慢。”楊蓉對導演的藝術聪敏頗為贊嘆,“開場,導演將全部人原來繁重、繁雜的東西所有剪掉,上來即是飞腾,觀眾须臾就被吸引住了。”

  導演的智慧不僅體現在對戲曲結構的把控上,更體現在激發演員的創造力上。“黃導和李導善於啟發演員,能根據演員的自身條件布置合適的戲,並幫助他們说明人物情緒。”《惠山泥人》副導余維盼說。一個多月的排練中,劇中一個小人物“阿蓮嬸”的献技者董旭紅一開始還有些短促和焦慮,不过在導演的指導下,她想出了表現人物的好辦法,乃至於每次出場都能擊中觀眾的笑點,場場都有彩頭。

  “所有人們排這部戲,也是朝气演職員都有成長。”黃靜慧說,《惠山泥人》聚集了無錫市錫劇院老中青三代演員,和自身飾演的“吳巧珍”献艺夫妇的是“彬彬腔”第三代傳人“小小王彬彬”王子瑜,“吳巧珍”的B角、C角也是劇院的優秀青年演員,余維盼則是2018年到劇院的“90后”。“我们们們拿到劇本就跟著導演排戲,現在B角、C角已經能勝任劇中的前幾場,承擔進校園演出的任務了。”黃靜慧想著,這些后起之秀徐徐就能在舞台立得住了。

  “梅腔和彬彬腔是這部戲的焦点唱腔,也是無錫錫劇最有代表性的兩大聲腔。梅腔的特點是非調比較活,轉腔難度很高,好聽難學﹔彬彬腔激昂明亮,男生都愛學。”《惠山泥人》唱腔設計梅瑞坤說,“傳統戲講究好聽,節奏比較慢,但新創劇目大凡節奏較快,對這點要有所使用。”

  梅瑞坤自幼便跟母親錫劇梅派創始人梅蘭珍隨團學藝。“進團第整天便是拉琴,退休前整天還在舞台上拉琴。”梅瑞坤說。看到從事唱腔設計的接班人未几,梅瑞坤頗為擔憂。“全班人们今年70多歲了,剛剛收了一個畢業於南京藝術學院的徒弟。他喜歡錫劇,手機裡存的都是錫劇唱段,即是因為看中了他對錫劇的熱愛,大家才收下全部人。”梅瑞坤說。

  “採風時,泥人廠廠長特別生机年輕人能把泥人工藝傳下去,就像所有人们們的錫劇,也特別生机有更多年輕人來學,在這個過程中要支付许多发愤,花上幾十年的年华。”楊蓉說,“有老一輩人的堅守,康年輕人的插足,非论是惠山泥人還是錫劇,一定能在新時代綻放光辉。”

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